Caroline Dream

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Soy profesora de clown, originaria del Reino Unido pero afincada en Barcelona (España) desde 1989.

En 1984, me gradué en teatro en la Universidad de Exeter e inmediatamente me puse a trabajar en la calle como payasa.

Cómo mis primeros intentos fueron desastrosos, decidí entrar en Fooltime, la primera escuela de circo del Reino Unido. Pasé tres años aprendiendo de los mejores maestros y luego me mudé a Barcelona (España) donde encontré un estupendo clan de payasos profesionales con los que trabajar y aprender. Con mis espectáculos individuales y otros que he co-creado con colegas payasos, he actuado en teatros y festivales de toda Europa.

Durante mi carrera como payasa profesional, el Cirque du Soleil me pidió, junto a mi esposo Alex Navarro, que formáramos a sus artistas en Las Vegas en el arte del clown.

La experiencia fue tan gratificante que continuamos enseñando clown juntos durante los siguientes catorce años, realizando más de 250 cursos en diferentes lugares del mundo.

En 2011 comencé a dar clases sola y a día de hoy sigo viajando por el mundo apasionada con el arte del clown en su vertiente formativa.

Mi primer libro, El payaso que hay en ti, se publicó en 2012 y en él reuní todas mis experiencias en escena y como formadora de payasos. Escrito en castellano, está también traducido al inglés y el portugués de Brasil.

Mi segundo libro, Apayásate, se publicó en 2020 y está escrito en inglés, con traducción al castellano. Ambos pueden conseguirse en www.apayasate.com o en las plataformas de Amazon.

Durante la pandemia de 2020 comencé a dar clases online, tanto en inglés como enespañol, y continuo haciéndolo a través de mi propia escuela www.cursosdeclown.com y www.onlineclownworkshop.com, y en colaboración con otras escuelas internacionales,como The Clown School (USA), Las Vegas Theatre Hub (USA),La Vecindad Escuela de Clown (Perú), Tut Clownschule (Alemania) y The Improv School (Colombia).

Desde 2013, he explorado el campo del Clown Aplicado, adaptando la sabiduría del payaso al sector corporativo y realizando capacitaciones en empresas como Adidas,
Bancolombia, Hp, Seat, Ecopetrol, Club de Innovación Colombia & Joyco, entre otros.

Fuente:www.carolinedream.com

Muchas gracias a Carolini Dream por Su ayuda y amabilidad.

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Holly Stoppit

Holly Stooddar
Holly Stoppit

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Holly Stoppit (también conocida como Holly Stoddart) creció en la carretera con la compañía de teatro y circo de su familia, Arts Play Umbrella, realizando y impartiendo talleres de circo y teatro en todo el Reino Unido. Agarrada por el payaso a una edad muy temprana, la pequeña Holly descubrió una enorme sensación de placer al provocar la risa del público. En la edad adulta, Holly se ha sentado a los pies de muchos payasos, tontos e idiotas sabios, absorbiendo diligentemente su comedia particular y asimilándola con más entrenamiento en danza, teatro físico, trabajo de voz, obra teatral y meditación.

Durante más de dos décadas, Holly actuó ampliamente como músico de payasos en circo, teatro callejero, cabaret, turismo rural, escuelas y teatros con tantas compañías que la lista es francamente ridícula, pero incluye: Nofit State Circus, The Honk Project, Oily Cart, The Invisible Circus, Ramshacklicious (la compañía de teatro callejero que cofundó con su hermano, Jack) y la banda de fiesta de Klezma-dub-pop, Yupknuckle.

Queriendo compartir su conocimiento de desempeño con otros, Holly comenzó a trabajar independientemente como directora de desempeño ideado en sus 20 años. Su trabajo de dirección abarca desde una trilogía de tragicomedias autobiográficas de un solo hombre hasta un teatro de circo y teatro con un elenco de 150. Entre estos dos extremos, Holly ha facilitado a los artistas la creación de casi cualquier tipo de teatro ideado.

Fuente:www.hollystoppit.com

Holly Stooddar
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Evetta

Josephine Mathews

Evetta

El show de Barnum & Bailey creó bastante revuelo durante la temporada de 1895 con Josephine Mathews (también a veces etiquetada como Williams en la prensa) alias Evetta, The Lady Clown. Esa temporada, los carteles anunciaron a una maestra de ceremonias, Millie Dunbar.

Esta es una entrevista que hizo Evetta en 1896:

"Mi razón para convertirme en payasa", dijo la señorita Williams, la única payasa en la tierra según las facturas del circo, "era para ganar dinero. Mi padre era payaso durante 40 años. Estaba en el show de Barnum y Bailey en este país durante casi 20 años. Tenía 21 hijos, y todos ellos estaban en este negocio de una u otra forma, generalmente como acróbatas y vasos. Mis tres hermanos eran payasos, y solían venir a mí en busca de ideas. Yo no era adecuado para un acróbata. Es un trabajo muy duro. Pensé que me haría payaso y haría uso de las sugerencias que solía proporcionarles.

De un anuncio del periódico de Barnum & Bailey 1896

Hay 12 de nuestra familia ahora en el negocio del circo. Padre se ha retirado. Él tiene una pequeña casa pública cerca de Londres. En el invierno voy allí y lo ayudo. Este es mi primer viaje a América. Creo que una mujer puede hacer cualquier cosa por la vida que un hombre pueda hacer, y hacerlo tan bien como un hombre. Toda mi gente se rió de mí cuando les dije que iba a entrar al ring como payaso. 

Pero ahora no se ríen, cuando ven que puedo mantener un compromiso todo el tiempo y ganar tanto o más dinero de lo que pueden en otras ramas del negocio. Me pagan por mis ideas. Todos los días trato de pensar en algo nuevo, y la gestión por lo general me da bastante amplitud. Mi primer compromiso fue con un circo inglés en las provincias. Hice un golpe y logré entrar al hipódromo en París. Estuve allí dos años. Luego volví a Londres e hice trabajo de pantomima. Pero me gustó el trabajo de circo mejor. La dificultad principal es hacerme escuchar. Pero, entonces, nadie escucha lo que dice un payaso. Todo depende de las payasadas. Soy una jugadora sensata y logro llevarme bien. Probablemente me detenga en este negocio hasta que me case. Por supuesto, espero casarme algún día. Toda mujer lo hace Pero no creo en las mujeres que se quedan en el negocio después de casarse, aunque la regla en un circo parece ser al revés. Estos jinetes a pelo y trapecistas tienen maridos o hermanos sobre el edificio en alguna parte. Es por eso que el estándar de moralidad en el circo es mucho mejor de lo que es en el teatro. Eso es un hecho."

Fuente: clownalley.blogspot.com.

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